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☆左子真由美詩集『RINKAKU（輪郭）』の書評が9月14日付「図書新聞」に掲載されました。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆2019年9月14日付け図書新聞より

私たちを取り囲んでいる
さまざまな「さかいめ」の存在
人が記憶として覚えていることは、ほんの上澄みだ

寺田　操

◆左子真由美詩集『RINKAKU（輪郭）』
　2019.7.14刊　A5変型判80頁　本体1800円

　黒の地に白い線画、パウル・クレーの絵のような柔らかい曲線使いのカバー絵（美濃吉昭）の帯に一篇の詩が白字で刻まれていた。
「それは／パンの竃(かまど)の小さな種火／遠い昔に／消し忘れたままの／部屋の灯り／いつまでも／いわれのない懐かしさと／寂しさで／わたしの肩をたたく／愛しいシグナルよ／／あなたはだれ？／だれの指？」（「シグナル」）
　ふいに明かりを落とした小さなステージに誘われ、遠い日にライブハウスで聴いたシャンソンを思い出した。一人の詩人が歌うように静かに詩を語っている。初冬のパリ「カフェ・プーシキン」で見た年老いた男女の物語を、パリの路地裏で風船を売る「マリアンヌ」のつぶやきを、戦場の血の記憶を流す「この雨」のことを。
　シャンソンは「三分間のドラマ」といわれる。過ぎてきた日々の陰影を幻燈のように映し出すかと思えば、エスプリの効いた語りを未来へ向けて響かせる。「シグナル」は人生の交差点の信号であると同時に、世界を照らす小さな「徴」ではなかろうか。
「りんごをなぞるように／きみのりんかくをなぞる／ふしぎだ／せかいと／きみとに／さかいめがあるなんて」（「輪郭」）
　目の前にいる誰かの顔をスケッチしているのか、それとも記憶のなかの誰かを思い浮かべて描いているのか、あるいは愛しい人の顔に手を伸ばして皮膚に触れているのか、さまざまな想像をかきたてる詩である。気づかされたのは、過去と未来という時間軸もふくめて、私たちを取り囲んでいるさまざまな事象や関係性についての「さかいめ」の存在である。さかいめ＝境界は、明確な輪郭をもって発語可能な対象として出現するわけではない。ぼんやりと、とぎれとぎれにしか姿を現さないし、時には輪郭を溶かし、消してしまうことだってある。厄介なのは人と人とが明確な輪郭を持って関係を結ぶかといえば、そうとはいえないことにある。
「シグナル」と「輪郭」の二篇は、詩集全体のキーワードであると同時に「喩」でもあるのだろう。世界とわたしの、わたしとあなたの、昨日と今日の、今日と明日のつなぎ目。心の襞に覆い隠された記憶のときが、どのようなきっかけで照らしだされるのか。詩集の誕生についての「物語」をたどってみたい。
　記憶がくっきりとした輪郭をもって浮上してきた「ドナウ河の漣」、「ローレライ」、「美しく青きドナウ」に強く惹かれた。どの物語も読み手が、「まるで私の物語のようだ」と郷愁を呼びこむ散文詩だ。ここでは「ドナウ河の漣」を読んでみたい。仕事帰りの電車の窓から見えた、真夏の日暮れ前の虹。車内を見回すと虹を見上げている人などいない。ふいに胸のデッキから懐かしい歌が流れてきた。小学生のころ、若い日の母が台所でよく口ずさんでいたメロディーだ。事業に失敗した父、次々と家族を襲ってくる不幸な出来事。そこだけが「空白」となってしまう弟の死。「モノクロの映画のワンシーンのように頭の隅に残っているだけ」になってしまった家族の生死を、記憶の匣から呼び出したのは、母が歌う声、哀愁を帯びた美しい調べだった。
「それは／いつどうやって／わたしのなかにやってきたのか／だれかがきっと／詩というちいさなたねを／なげいれたにちがいない／どんどんおおきくなって／からだのなかにしずんでいる／おもいおもいいしのようで／はやくでていいてくれとねがうのみ／けれど／ことばというつばさを／うまくつけると／それはかるがるととんでゆく」（「事件」）
　核心をついた作品だ。自己表出を試みても、ぴったりとした「ことばというつばさ」をつけられるとは限らない。ちいさな種がまかれた土地を耕し、土壌を潤し、手塩にかけて育てなければ実は成らない。人が記憶として覚えていることは、ほんの上澄みだ。深層に眠っている澱や、穴ぼこだらけの思い出、眠りからさめない体験などを、発語の縁へそっとひきあげていく、その器こそが詩なのだ。
                                                            （詩人）

                                             ※図書新聞様の御厚意により転載させていただきました